Йенс Фрибе: дива малотиражной музыки

Несмотря на то, что альбом берлинского сонграйтера Йенса Фрибе (Jens Friebe) называется "Изменить" ("Abändern"), с первых же его звуков слышно, что никаких особенных изменений в музыке нет. Йенс по-прежнему обитает в сфере инди-попа, иногда впадает во вполне корректный электропоп, поет баллады о любви (что на немецком языке получается убедительно далеко не у всех) и заступает на территорию французского шансона. По-прежнему его голос звучит иронично, проникновенно и одновременно отстраненно. Йенс Фрибе не столько поет, сколько говорит, и говорит так, что его голос проникает в самые глубины души.

Йенс Фрибе изображает из себя поп-звезду, в его видеоклипах это особенно видно, он строит глазки и поджимает губы как настоящая дива. Он звучит очень серьезно, открыто и просто, но одновременно соблазнительно. И это то, что характерно для настоящего попа: вызывать доверие и соблазнять. Плюс к этому тексты Йенса весьма витиеваты. Скажем, в песне названной "Аэропорт Шарль де Голль", Фрибе поет: "И годы, которые нам нужны, прежде чем мы придем в себя после всего этого, тянутся мимо нас как чужие чемоданы на транспортере в Шарль де Голль. И авиадиспетчеры машут руками пилотам: счастливого пути".

Золотая эпоха

Для современного поп-пейзажа это весьма необычная фигура. Если бы сегодняшний поп-мир оставался таким же, каким он был в 60-х и 70-х годах, то есть если бы звезды росли и пробивались сегодня так же, как и тогда, то Йенс Фрибе был бы настоящим идолом. А так он - поп-звезда, обитающая в сфере независимой малотиражной музыки. Он поет: "Я хочу, чтобы ты меня хотела, потом что я звезда".

Золотая эпоха поп-музыки тут вспомнилась не случайно, Йенс Фрибе стилизует свои песни в духе "легкой музыки" 60-х и 70-х годов. И интонация певца тут играет первостепенную роль. Как спеть "Мы все об этом мире знали, но забыли во время поцелуя" так, чтобы это не было кичем? Большое, практически утраченное ныне искусство.

По альбому разбросаны ссылки на разнообразные поп-песни, есть цитаты текстуальные, музыкальные и стилистические. Замаскирована даже одна песня Modern Talking, правда, к большому разочарованию автора, ее никто не узнает, потому что она не относится к самым известным хитам дуэта.

Поэт и писатель

Йенс Фрибе родился в 1975 году, он изучал в университете музыковедение, философию и английскую литературу. Музыкой занимается уже двадцать лет. О его первых группах известно немного, он внезапно был обнаружен в качестве соло-певца в 2002 году, его кассета попала в руки Альфреда Хильсберга (Alfred Hilsberg) - крестного отца гамбургского панк-рока. Первые сольные записи Йенса Фрибе делались в Гамбурге. Они стали восприниматься в струе так называемой гамбургской рок-школы, но, вообще говоря, к ней отношения не имели. Это был чистый поп.

Кроме соло-карьеры в качестве сонграйтера и певца, Йенс Фрибе еще пишет музыкальную критику, из его блога получилась документальная книжка "52 уикенда". Кстати, писать и издавать книги - это тренд среди немецких певцов и сонграйтеров. Говорят, что музыканты пробуют зарабатывать деньги не написанием песен, а написанием романов. В любом случае, любопытно сравнивать прозу и тексты песен и соображать, что лучше ухватывает жизнь человека.

Лишь бы не гитары

Свой новый опус Йенс Фрибе характеризует как фортепианный. Раньше он сочинял песни, подыгрывая себе на гитаре, теперь гитара ему наскучила, и он решил вернуться к своему первому музыкальному инструменту. Идея саунда состояла в том, чтобы ограничиться самым необходимым: записать одновременно фортепиано и барабаны, чтобы инструменты звучали живо и спонтанно. И больше ничего. В любом случае никаких гитар. Но стремление к самому необходимому привело к тому, что большинство песен альбома разрослось за счет разных звуков, появились электроорган и труба. И гитара тоже прокралась.

Йенса Фрибе многое раздражает в современной музыке, кроме плохих текстов. Это, прежде всего, инди-рок и те, кто его слушает. Сам Йенс обитает недалеко от инди-рока, он говорит: "Значит, тем хуже для меня, но я, по крайней мере, пытаюсь уйти от него подальше". Собственно, возвращение к фортепиано и означало отход от навязшего в ушах инди. Йенс считает, что в последние годы слишком много групп злоупотребляет саундом искаженно звучащих гитар. Конечно, звуками фортепиано тоже злоупотребляют для сопровождения баллад. Но Йенс Фрибе считает, что нашел выход из затруднения: он стал колотить по клавишам в стиле раннего рок-н-ролла. Описывать свою музыку с точки зрения журналиста (а Йенс является профессиональным музжурналистом) он отказывается. Дескать, парикмахер тоже не стрижет сам себе волосы.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман