Заторможенный грув Märtini Brös.
3 июня 2011 г.
В состав берлинского хаус-дуэта Märtini Brös. входят Майк Вэмп (Mike Vamp) и DJ Cle. Вэмп - итальянец, родившийся во Франкфурте-на-Майне. В Берлине он появился в 1980 году в качестве диджея и гитариста. В берлинском андеграунде царили тогда так называемые "новые дикие" с их молодым искусством и индустриальная музыка.
Электронный Дон Жуан
Майк Вамп пел под гитару на фоне ритм-машины, потом он попробовал поискать счастья в Мюнхене и Лондоне, и в конце 80-х опять оказался в Берлине. Он играл на гитаре в одной из тамошних рок-групп, а на жизнь зарабатывал тем, что печатал рисунки на тканях в собственной мастерской. В 1994 году он стал принимать участие в вечерах Ocean Club в легендарной техно-дискотеке Tresor. В Берлине разразилась эпоха техно, но Майк плыл против тренда и заводил британский драм-н-бэйсс, который он комбинировал с хаусом и своей игрой на гитаре. Смесь получалась неожиданной. Когда Ocean Clubs превратился в радиопередачу на радиостанции EinzLive, выступления Майка Вэмпа стали одним из главным аттракционов шоу.
В 1997 году он получил предложение, изменившее его жизнь: сделать электронную версию оперы Моцарта "Дон Жуан". В 90-х довольно многим казалось, что музыка, построенная на электронном бите, отменит или заменит собой все то, что существовало до нее. Сегодня хаус-версия классической оперы кажется странной затеей: хаус-музыка не переступает очевидных границ, набор ее выразительных средств сильно ограничен. Во время презентации оперного проекта в Берлине в 1998 году Майк Вэмп познакомился с DJ Cle, и они объединили свои усилия под именем Märtini Brös. Это лишь одна - самая "зрелищная" - версия создания быстро ставшего знаменитым коллектива.
На самом деле, Майк Вэмп уже задолго до этого выступал в составе диджейской команды Martini Brothers. DJ Cle присоединился к нему во время одного из выступлений, и у них хорошо получилось заводить пластинки вместе. Название проекта было слега видоизменено. И с 1998 года клубный поп Märtini Brös. пошел на ура. Дуэт выпустил четыре долгоиграющих альбома, последний называется "Moved By Mountains".
Трек и песня
Ребята не только крутили диски. Время от времени то один из них, то другой отрывался от проигрывателя грампластинок, брал в руки гитару и что-то бренчал в такт музыки. И иногда даже пел. При этом его коллега обогащал музыку звуками из семплера. К этой затее можно относиться по-разному. С точки зрения ортодоксального техно-хауса это было нарушением табу: электронная музыка есть музыка машин, все, точка. Хаус-трек - это не песня, поэтому и гитара, и живой человеческий голос в высшей степени неуместны.
С другой стороны, у многих в конце 90-х годов было ощущение, что техно-хаус - музыка будущего, и потому она должна включить в себя все достижения предыдущих этапов развития поп-музыки, все возможные стили, приемы и уловки. Этого требовало утопическое представление об универсализме электроники. Надо отметить и то, что тенденция интегрировать в танцевальное "бум-бум-бум" человеческий голос, поющий задушевную песню, характерен для начала 2000-х годов, когда ортодоксальные электронные треки стали казаться сухими, холодными и ничего особенного не говорящими. Поэтому в начале 2000-х годов Märtini Brös. стали восприниматься как первопроходцы очеловечивания хаус-музыки. И их сегодняшняя музыка построена по тому же самому правилу: мягкий басовитый лаунж-хаус, на фоне которого кто-то поет в меру сил задушевно и проникновенно.
Псевдосоул
Эта музыка воспринимается сегодня как странным образом аранжированные песни, родственные американскому соулу 70-х годов. Все в них сконцентрировано на ритме, ритм же задается не пульсирующим бас-барабаном, а переплетением большого количества звуковых слоев. У бас-слоя - свой ритм, у звякающей кое-где тарелки - свой, синтезатор тоже следует своему ритмическому рисунку. Все смазано, а про настойчивое пульсирование бита невозможно сказать, где оно находится: в твоих колонках или в твоей больной голове. Очень может статься, что именно так слышат музыку обессилевшие дискотечники, всю ночь пропрыгавшие под агрессивное техно. Утром им нужно что-то более щадящее и мягкое.
Певцы и певицы на треках-песнях Märtini Brös. очевидным образом не дотягивают до американских певцов и певиц семидесятых, поэтому речь идет о своего рода новоделе. Понятно, что выдающуюся соул-певицу взять сегодня негде, эпоха соул-див прошла три десятилетия назад. С другой стороны, треки Märtini Brös. вполне внятно указывают на то, что имеется в виду, а слушатель с опухшей головой большой разницы между разными соул-вокалистами не слышит.
Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман