Вольфганг Хаффнер: барабанщик за рулем автомобиля

Одному из самых известных немецких джазовых барабанщиков Вольфгангу Хаффнеру (Wolfgang Haffner) - 44 года. Вышедший в 2010 году двойной сборник его лучших записей "Signature Edition", составленный им самим, охватывает двадцать лет карьеры. Большинство этих пьес сегодня звучит как коктейль-джаз или лаунж-джаз. Возможно, они и выбирались с прицелом на современных слушателей пост-электроники.

Барабаны не доминируют. Во многих композициях надо делать над собой усилие, чтобы вообще выделить ударные из общего саунда, но это - общая особенность хорошо сбалансированного и бесконфликтного коктейль-джаза.

Краткая биография

Вольфганг Хаффнер играл в огромном количестве групп и оркестров. Среди них - биг-бэнды немецких радиостанций, весьма известная группа саксофониста Клауса Дольдингера (Klaus Doldinger) "Паспорт" и коллектив тромбониста Альберта Мангельсдорфа (Albert Mangelsdorff). Собственно, Мангельсдорф и вывел в 1984 году 19-летнего барабанщика в большой джаз, взяв его в свой немецко-французский проект. Хаффнер очень благодарен знаменитому тромбонисту: тот научил его не столько музыке, сколько жизни и мировоззрению музыканта.

Хаффнер стучал даже в группе американской фанк-певицы Чаки Хан. В качестве студийного музыканта он присутствует на очень многих записях, например, на альбоме немецкой герл-группы No Angels, от джаза очень далекой. Есть у него и его собственное джазовое трио.

На записях Хаффнера присутствует и электроника, и звуки непонятного происхождения, и очень часто не столько джаз, сколько фанк. Манера Хаффнера трудно описуема. В разных коллективах он звучит по-разному, общим является сдержанность, уравновешенность и неброскость его стиля, мудрая нейтральность, если так можно выразиться.

Ритм мигающей лампочки

"Мы, барабанщики, - очень уравновешенные люди, - говорит Вольфганг Хаффнер. - На нас держится вся группа, но мы остаемся на заднем плане. Наверное, поэтому мы все - хорошие автоводители. Играя, мы задействуем и руки, и ноги, а саксофонисты своим ногам музыкального применения не находят. Я уже давно заметил, что у певцов, гитаристов и саксофонистов, как правило, большие автомобили, они любят гнать. А многие барабанщики ездят на маленьких машинах и ведут себя на дорогах очень осмотрительно. У барабанщика просто-напросто развита тонкая согласованность рук и ног, и при вождении это, безусловно, сказывается".

Автоакустика

Вольфганг Хаффнер недавно переехал на Ивису, а перед этим тридцать лет жил в деревенском доме в тридцати километрах от Нюрнберга. Ездить на автомобиле ему приходилось, понятное дело, часто. Во время поездок он слушает музыку, а также звуки вокруг себя. Он вспоминает эпизод, когда в салоне играл старый джаз Диззи Гиллеспи. Вольфганг собрался поворачивать и включил боковой сигнал, раздался неприятный звук, резко противоречащий музыке. Через некоторое время, буквально через несколько секунд, этот сигнал неожиданно встроился в ритм музыки, нашел там свое место, будто он там всегда был. Вольфганг хорошо запомнил этот момент, он по-настоящему испугался. Его мозг перестроил восприятие, и две рассогласованные ритмические картинки слились.

Одно из самых ранних автомобильно-акустических переживаний будущего барабанщика связано с устройством дорог. Юного Вольфганга родители брали с собой на машине из Нюрнберга в Берлин. Шоссе было не асфальтированное, покрытие - из бетонных плит, на которых автомобиль стучал и скрипел. Когда машина шла с постоянной скоростью в 100 км/час, скрип и стук складывались в неменяющийся, легко узнаваемый ритм, который произвел на мальчика неизгладимое впечатление.

Но стал барабанщиком он вовсе не по этой причине. Уже в шестилетнем возрасте Вольфганг начал сочинять песни. Родители думали, что из него получится пианист, но юношу сразила ударная установка британской глэм-группы Sweet: два бас-барабана, несколько там-тамов, огромное количество тарелок, и, что самое главное, установка была прозрачной.

Источники вдохновения

Когда Вольфганг жил в лесном доме, он каждый день гулял по многу часов, ему приходили в голову новые идеи, сочинялась музыка, возникали новые ритмические фигуры. Во время прогулок, где бы он ни находился, он носит с собой диктофон и записывает окружающие звуки, а также сам напевает в микрофон. Он без какого-либо усилия со своей стороны автоматически замечает и оценивает все ритмические звуки, находящиеся вокруг него. Большую часть звуков он тут же забывает, как и все нормальные люди, поэтому что-то необычное приходится тут же фиксировать. Без движения, без постоянной смены окружающей обстановки его голова не работает, говорит Хаффнер. Он как-то пробовал сочинять музыку, лежа две недели на диване. Ничего не придумал: не было источника вдохновения.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева